將幻燈片編成故事

《儆醒！》雜誌駐加拿大通訊員報導

滴答，滴答——「這是美寶在尼亞加拉瀑布前。」滴答，滴答——「這是夏利在尼亞加拉瀑布前。」滴答，滴答——「這是美寶和夏利在尼亞加拉瀑布前。」滴答，滴答——這是尼亞加拉瀑布。我將要放映給你們看的另一疊幻燈片可能是關於……。」

「唉，佐治！」美寶有點不耐煩地說。「你還要再放映下去嗎？我們看你的幻燈片足有兩小時了。」

這些話聽來很熟悉嗎？對許多人的確是如此。放映彩色幻燈時通常都是一連串模糊的敘述和重覆的畫片，沒有主題和目標，而且冗長到使參觀者興趣索然。可是除了在某些場合使人有輕微興趣和禮貌的忍耐之外，幻燈片和雜錦簿也可以有機會作為教育和娛樂之用。怎樣行呢？就是將它們編成一套幻燈片故事。

幻燈片故事

視聽聯合節目——那就是，隨著幻燈一起講解——也需要其他傳訊安排所用的基本方法。視聽節目應該有一個主題和目標。主題便是幻燈片中的故事，目標則是其中的心得。主要的意見是要決定，將主題發展到目標之上。當然，你的聽眾對主題所知的程度及其興趣所在也能影響到你所選的目標和主要意見。

你怎麼決定故事的意見呢？盡可能的話，先行規劃出一項意見的輪廓以便由幻燈片照明出來。例如，也許你要出外旅行渡假，希望拍彩色幻燈片留念。那末在事先，你就要考慮在所選的地方希望學習和觀察什麼。然後將此意見擬定臨時計劃。這些都是特別美麗的地方，歷史名勝，展覽會，當地居民的特別風俗和職業嗎？該地的地理和地勢又如何呢？有特別幽勝的地點可以看出創造的奇妙嗎？諸如此類的問題可以幫助你選擇幻燈故事的意見。

旅行社和政府代表，歷史書，百科全書和到過而熟悉該地的人士都能供給你資料，使你對想去的地方胸有成竹。當然，也許到時你會有意外奇逢，使你的故事生色不少。可是，由於事先擬下輪廓，便不致因漫無計劃而使故事有許多「空白」了。

在計劃你的節目時，先在腦海中有一個主題和目的，在講解幻燈片時可以加上適當的說明。考慮你自己的興趣（這應該是你常常想看而不是一次已足的）和你放映給其參觀的人的興趣。在你腦中就有故事的意見，你就自然會將注意力轉到幻燈片的特點上而將其講述出來。

尋出片中的講解意見

片中的意見是根據你想講述的故事意見而來，從你預先的計劃發展下去，無論它是渡假旅行，週末遠足，孩子長成，計劃或嗜好的發展，參加大會，或任何值得紀錄的事情都一樣。講解的意見除了預先決定要講的知識和興趣之外，還可以講述其他遭遇。

幻燈片可能僅用一張，或一連幾張，來描述一項動作或意見。假定你要紀念你的渡假旅行，你發現某處地方以陶器著名，你計劃將它撥入你的故事中。你也許會用幾張照片逐步描述窯匠的工作，以及他製成的各種器皿，讓顧客參觀的情形。

雖然業餘攝影家通常用一張或一連串的幻燈片來說明一項意見或行動，可是不要忘記在圖中加插象徵以傳達故事的意見。例如，你若想攝一套孩子長大的圖片故事，你可以攝一隻羊，或老虎，以象徵孩子早歲的性情。同時，也不要忘記用圖或表作為節目一部份的可能性。因為圖表也可能攝入片中在適當時候解釋你的故事。立體的題字可以使你的講解生色，在多數的攝影器材商店可以買到和定做。

若要找出圖片的意思，必須學習想出圖片的題詞，研究怎樣以題詞將圖片的意思說明出來。多看普通人的傑出作品，或傑出人材的普通作品。這也需要實行才成，可是除非你將圖片的題詞加以思考而且將見聞和經歷納入圖片或圖片次序中，否則許多大好拍攝機會都會因不留而溜走了。不可忘記將與你所拍的幻燈片有關的資料記錄下來，它們可以作為講解節目的良好把據。可是，為了要將圖片有效地編成一個好的幻燈片故事你便要特別留意編纂的方法。

編纂幻燈片

一位觀察家評論他在歐遊中所看的幻燈片。當他遍遊歐洲各大城市時，看過三十二張巴黎愛費爾鐵塔從三十二個不同角度拍攝的幻燈片，但關於巴黎的其他地方則只有五張。若以編纂愛費爾鐵塔故事而論，則以三十二張幻燈片來說明各種特色和範團自然無可厚非。但既然這是到歐洲各大城市的觀光，則愛費爾鐵塔只需幾張圖片便足以完成其說明的目的了。愛費爾鐵塔圖片應該僅是巴黎全景的一部份。可是若以幻燈時數目所表示看來，與其說愛費爾塔在巴黎裡，毋寧說巴黎在愛費爾塔裡。這件事顯出在編排幻燈片時有將使故事發展失去平衡的不適當圖片揀出來的必要。

重覆的幻燈片也要揀出來。這並不是說要將其拋棄，它們也許有助於發展另一故事。舉例說，那位持有歐洲各城市幻燈片故事的人可以保留大部份的愛費爾鐵塔圖片，倘若他有意編排歐洲著名風景區圖片時可以將愛費爾鐵塔幻燈片編排在內，成為「歐洲著名風景區」故事。

自然，你也不想用拍攝得不好的幻燈片去破壞你的節目，例如模糊不清的片子。它們使觀眾很不舒服，因為看見人或物在銀幕上一片模糊，放映者要商討一番才可以解釋那模糊的人影是誰，講出來也許是不相識的。

放映時間的長度也需考慮。故事太冗長使觀眾疲倦是不好的。較長的節目可以分作幾部份，可以在一個場合放映一部份而其他場合又放映其他部份。

拍攝照片的基本要訣

有多少次你認為是入畫的好鏡頭，可是幻燈片映出來卻不像眼見時這麼美妙呢；你的眼睛可以在集中於一處時不理其餘的東西，但照相機卻沒有這種本領。倘若你沒有留意到背境後面有個噴泉，照相機卻照攝無誤，結果夏利叔叔在幻燈片裡有一串水花在頭上噴出來。因此，要留意鏡頭的全景。在你編排中，要除去每一樣可能破壞你鏡頭焦點的東西。

將你的鏡頭專注在所取的題材上，僅保留可以使幻燈片加倍生色的背境。例如，你要拍攝美寶姑母，鏡頭就對準美寶姑母。不要為了背境而使她離得太遠以致要用「望遠鏡」才看得清楚是誰。倘若恰巧在春天，有許多果樹環繞左右，你便能夠在拍攝美寶姑母時拉上一枝蘋果花使照片加添美麗。

重要之點是題材的表現。構造題材時盡量使人的注意力集中於你所拍攝的題材上便可以提高效果，正如拍攝美寶姑母用蘋果花來趁托一樣。你拍攝的目標通常比趁托的東西接近鏡頭。樹上的垂枝，橋，籬笆都是很普通的題材。倘若你看到背境裡有其他值得留意的東西，那末可以盡量放遠一點使其加入鏡頭內。

有些拍攝長方形底片的照相機可以當作一碗湯看待。你只能持著相機邊沿而且不能傾側。最後用手掌穩定地托住相機以免照片模糊不清，這種情形通常是由於相機的一邊把持不定，在另一邊按掣時把它移動了而致。拍攝縱照片時不必反對將相機垂直地把持著。這樣會產生更好的作品，因為可以捕捉更多的題材和避過兩邊毫不足觀的空餘位置，在你拍攝夏利叔叔肩膀以上的橫照片時尤其如此。當然，倘若你的相機拍出的底片是方形的，則無論縱橫都不會產生難題。

照片要簡單，使一種意見顯出來，這樣可以更易入目而且所傳達的意見產生更大力量。在照片中可以用物體的線條表達情緒。水平線使人發生一種悠閒和平的感覺，而對角線則暗示行動或力量。

了解你的工具

還有一件事，了解你的裝備可以做到或知道怎樣運用得更好。許多時有人在拍攝了不好的照片時，往往說，「我的照相機有點不對。」這句話可能是真的，但有時均是攝影者不了解他的工具，或者不懂得有效地運用而已。

舉例說，1963年的耶和華見證人環球大會之一在加州巴薩甸那的玫瑰堡舉行，觀眾看到一項動人的景色，玫瑰堡大會在晚上全部燈光熄滅，而講台和大會主題則用特別的燈光效果趁托得非常特出。那時整個玫瑰堡大會周圍鎂光燈閃閃，許多不了解自己工具的人紛紛拍照。有些人用燈光效果只能達25呎的相機去拍攝500呎以外的照片。事實上，他們卻是想拍攝那熄了燈才顯出特別效果和吸引的鏡頭。在這樣的情形之下。將相機放在實物上而延長暴光時間才是祕訣。因此不必失望，了解你的工具設計或有什麼功能而且知道怎樣運用就行。

許多耶和華見證人在昨年都攜帶相機參加大會，以期編成一套幻燈片故事。他們不是只放映給許多人看就算，而是發展許多故事主題，如「快樂家庭一起作崇拜，」「大會——團結的表現。」「許多快樂面孔和有希望的前途。」「聆聽與學習」。倘若你參加國外的大會，則更有許多關於基督徒弟兄的主題可以發展，如傳道工作，海外傳道員，到需要較大的地方服務的人士等。每次拍照時要保持適當禮貌懷著體貼別人的目的而行。

價錢不貴的良好攝影參考書可以幫助任何人獲得運用相機和拍照的基本藝術。因此，無論在什麼場合，下一次你在拍照時，若能預先考慮和留意，則你向別人放映幻燈片時，他們聽見放映機的滴答之聲，也不再害怕僅是映出美寶，夏利和尼亞加拉瀑布。反之，它是一套幻燈片故事。