Опера в джунглях
От нашего корреспондента в Бразилии
ЧЕРЕЗ иллюминатор самолета мы видим две сходящиеся реки: песочного цвета Солимойнс и грязно-коричневую Риу-Негру. Они встречаются, но отказываются полностью смешивать свои воды еще на протяжении 10 километров вниз по течению. Тут самолет садится, и мы в Манаусе — столице бразильского штата Амазонас.
«У нас два времени года,— говорят в Манаусе.— В одно из них дождь идет каждый день, в другое — целый день». Но дождь не мешает полтора миллионам жителей этого города контрастов спешить по своим делам. Мимо высокотехнологичных промышленных сооружений на широких проспектах, мимо домов и многоэтажных зданий на холмистых улицах — и мы вскоре оказываемся в перегруженном транспортом центре города, где перед нами предстают небоскребы и роскошные памятники. Становится понятно, почему когда-то Манаус называли «Парижем джунглей». Однако наше внимание особенно привлекает одно красивое здание — опера.
«Оперные театры есть во многих местах,— говорит Инез Лима Дау, директор театра,— но „Театру Амазонас“ особенный. Он находится в самой глуши». Как же такое изящество попало в самую гущу самых больших в мире влажнотропических лесов?
Связь с резиной
В 1669 году португальский капитан Франсиску да Мота Фалькаун основал в джунглях крепость и нарек ее Форталеза-де-Сан-Жозе-ду-Риу-Негро. После того как название меняли несколько раз, в 1856 году крепость получила название Манаус — по имени местного племени индейцев манаос. К 1900 году в Манаус съехались 50 000 человек. Что же привело сюда стольких людей? Каучуковое дерево (Hevea brasiliensis), родина которого — бассейн Амазонки.
Португальские колонизаторы заметили, что индейцы играют тяжелыми мячами, изготовленными из латекса — млечного сока, добытого из дерева. Прошло время, и колонизаторы нашли этой млечной жидкости другое применение. Уже в 1750 году король Португалии Жозе I посылал в Бразилию свои сапоги для водоотталкивающей обработки. К 1800 году Бразилия экспортировала резиновую обувь в Новую Англию, Северная Америка. Но в 1839 году Чарльз Гудьир открыл вулканизацию, а в 1888 году Джон Данлоп запатентовал пневматическую шину — все это послужило толчком к «резиновой лихорадке». Мир требовал резины.
Прошло немного времени, и вот уже почти 200 000 бразильцев работают «серингейру» — сборщиками каучука,— занимаясь «доением» 80 миллионов каучуковых деревьев во влажнотропических лесах вокруг Манауса.
В годы головокружительного богатства в город были проведены электричество, телефон и даже появились трамваи — впервые в Южной Америке. «Резиновые магнаты» выстроили себе особняки и обедали на ирландском столовом белье; их семьи то и дело путешествовали в Европу, чтобы насладиться европейской культурой, в том числе и оперным искусством. Вскоре они захотели, чтобы у них была опера — точь в точь как в Европе.
Насаждение европейского
Мечта начала сбываться в 1881 году, когда город избрал место на холме между двух рек, около церкви, в окружении леса. И вот, груженные строительными материалами суда стали пересекать Атлантический океан и подниматься еще 1 300 километров по Амазонке до самого Манауса.
Но постойте! Что делает купол на крыше этого строения в неоклассическом стиле? Верно, купол не входил в первоначальный проект, но один инженер побывал на выставке во Франции, увидел купол, который ему приглянулся, и купил его. Для облицовки купола использовали немецкую плитку — приблизительно 36 000 пластинок зеленого и желтого цветов.
Подковообразный зал вместил 700 кресел с плетеными спинками в партере, 12 кресел в «царской ложе» и по 5 мест в 90 частных ложах на трех ярусах. Чтобы закрепить за собой частные ложи, богатые семьи пожертвовали 22 греческие маски, которые были помещены над колоннами и изображали европейских композиторов, музыкантов и драматургов.
Система освещения превращает оперный театр в настоящее зрелище. В центре зала висит огромная бронзовая люстра французской работы, с подвесками из итальянского хрусталя. Для замены лампочек и для мытья люстру можно опускать. 1 630 стеклянных плафонов в форме тюльпанов венчают 166 бронзовых светильников, которые подчеркивают красоту стен и выгодно освещают картины.
Криспин ду Амарал, бразильский художник XIX столетия, живший в Париже и получивший образование в Италии, расписал потолок, изобразив четыре сюжета: оперу, танец, музыку и трагедию. Он удачно передал иллюзию того, что стоишь как-бы под Эйфелевой башней. На холстяном занавесе сцены художник изобразил экзотический сюжет: встречу двух рек, образующих Амазонку. Чтобы уменьшить износ картины, столетний занавес не скручивают, а целиком поднимают в купол.
На втором этаже — танцевальный зал, в обоих концах которого высокое зеркало из французского хрусталя отражает 32 светильника итальянской работы. Эти роскошные светильники освещают картины, изображающие амазонскую фауну и флору, кисти итальянского художника Доменико де Ангелиса. Для большего великолепия литые металлические колонны были отштукатурены и раскрашены под мрамор. Постучите по перилам балкона — они выглядят как мраморные, но это дерево. Отполированный пол выложен французской техникой, при этом 12 000 дощечек пригнаны без единого гвоздя и без клея. Единственное, что здесь было бразильское,— это древесина, из которой сделаны полы, пюпитры и столы. Вполне понятно, что здесь каждому было уютно и прохладно. Знаете, почему прохладно?
Мостовые вокруг театра каменщики выстлали брусчаткой, положив на основании из каучука. Это удачно подавляло шум от конных экипажей опаздывающих зрителей. Это также позволяло оставлять двери открытыми, чтобы легкий ветерок продувал плетеные спинки кресел, до некоторой степени спасая от жары.
От брызг шампанского к грозным тучам
В вечер открытия оперного театра в 1896 году, когда распахнулись двери, фонтаны перед зданием забили шампанским. Этот проект потребовал 15 лет работы и обошелся в 10 миллионов долларов США. Это был великолепный театр для великих голосов. В течение лет солисты и труппы из Италии, Франции, Португалии и Испании привозили сюда «Богему» Пуччини, а также «Риголетто» и «Травиату» Верди. Кроме того что некоторых артистов отпугивали тропические болезни: холера, малярия и желтая лихорадка — над театром нависла другая угроза — конец «резинового бума». Над Манаусом повисли грозные тучи. (Смотрите рамку «Похищение, которое положило конец „резиновому буму“ и опере».)
В 1923 году бразильской монополии на резину пришел конец. С быстротой молнии промышленники, дельцы, торговцы и проститутки упаковали свои чемоданы и покинули Манаус, уготовив ему участь захудалой глубинки. А что же стало с оперой? Театральные флигеля стали использовать под склады резины, а сцену — для игры в футбол!
Снова славные времена
Впоследствии Манаус стал отправным пунктом для экотуристов, которые приезжали «открывать тайны» влажнотропических лесов. Другие приезжали на несколько дней подержать в руках змею, покормить попугая или погладить ленивца. Восстановление оперного театра превратило бы Манаус в заманчивое место совсем другого рода!
Поэтому в 1974 году театр подвергся дорогостоящему ремонту, целью которого было восстановить первоначальный вид и произвести технические улучшения. Моющие принадлежности коснулись люстр, зеркал и мебели. Техники установили гидравлический подъемник оркестровой ямы. Сцена получила новый пол, за кулисами установили новые звуковые и осветительные системы, а также видеотехнику. На этаже под зрительным залом были поставлены кондиционеры воздуха.
И вот со звуками симфонического оркестра Рио-де-Жанейро театр вновь ожил. Позже сцену украсила прославленная балерина Марго Фонтейн, станцевав «Лебединое озеро»; ее пуанты украсили витрину театрального музея.
Для большего удобства, красоты и безопасности понадобились дальнейшие улучшения. После долгих исследований и детальных расчетов театр на последующие четыре года заполонили 600 рабочих и 30 техников. Под восьмью слоями краски был обнаружен первоначальный розовый слой. Купол нуждался в новой отделке. Старая плитка была снята. Ее заменила новая, похожая на прежнюю, изготовленная в Бразилии. Кресла были обиты красным французским бархатом. К утонченным предметам искусства и картинам прикоснулись скальпель и кисть реставратора. К сожалению, от влажности разрушились настенные украшения в холлах, поэтому для покрытия панелей была выбрана зеленая китайская парча. Кроме того, в деревянных колоннах и перилах балконов завелись термиты. Для того чтобы избавиться от них, в древесину было впрыснуто 13 770 литров инсектицида.
В 1990 году в великолепном театре вновь зазвучали великие голоса. Украшением театру послужили арии бразильской певицы-сопрано Селине Имберт и сольные фортепианные концерты Нельсона Фрере.
Но что это, звонок? Ну, конечно, звонок — нас предупреждают, что до спектакля осталось пять минут.
«Отпраздновать 100-летие „Театру Амазонас“,— говорит директор театра, г-жа Дау,— мы пригласили известного тенора Хосе Каррераса. Он попробовал акустику: „совершенная“». Тот вечер завершился балом в танцевальном зале. Празднования продолжили выступления дирижера Зубина Мата, тенора Лучиано Паваротти и аргентинской труппы, представившей интересную постановку оперы «Кармен».
Вот уже второй звонок — до представления три минуты. Нам уже пора занять места.
Целый день 60 работников суетились за сценой, готовясь к представлению. Их ждут еще много разнообразных шоу: джазовые концерты, фольклорные выступления и пьесы. Но сегодня — балет.
Третий звонок — одна минута. Тише.
Когда же и вы приедете в оперный театр в джунглях?
[Рамка/Иллюстрация, страница 17]
Похищение, которое положило конец «резиновому буму» и опере
В 1876 году Генри Викхем, молодой искатель приключений из Англии, изобрел то, что похоронило «резиновый бум». С помощью индейцев он похитил 70 000 ценнейших саженцев Hevea brasiliensis, собранных в амазонских лесах, погрузил их на пароход и контрабандой провез через бразильскую таможню под предлогом доставки «редких экземпляров растений для королевы Виктории». Он заботливо перевез их через Атлантику и специальным чартерным поездом доставил в оранжереи Королевских ботанических садов в Кью, Англия, где несколько недель спустя саженцы прижились. Оттуда их послали в Азию, где посадили в болотистых почвах Цейлона и на полуострове Малакка. К 1912 году из похищенных саженцев выросли здоровые каучуковые плантации, и, согласно одному источнику, когда эти насаждения начали давать латекс, «бразильский „резиновый бум“ навсегда исчез».
[Карта, страница 14]
(Полное оформление текста смотрите в публикации)
Манаус
[Сведения об источнике]
Mountain High Maps® Copyright © 1995 Digital Wisdom, Inc.
[Иллюстрация, страница 15]
Две реки отказываются смешивать свои воды.
[Иллюстрация, страница 15]
Купол театра — хороший ориентир.
[Иллюстрация, страница 16]
Изящество во влажнотропических лесах.
[Иллюстрация, страница 17]
Снова великолепное здание.