ذكريات —‏ عند لمسة زر!‏

تندفعون الى محل التصوير المحلي لاخذ تلك الصور الجميلة التي التقطتموها في عطلتكم الاخيرة.‏ ولكن،‏ كم تكون مخيِّبة!‏ بعض الصور معتِمة،‏ الاخرى باهتة او غير مُبَاَّرة.‏ ‹انه خطأ الكاميرا!‏› تقولون بتثبط.‏ ولكن هل هو حقا خطأ الكاميرا؟‏ ام المصوِّر الفوتوڠرافي؟‏

زفافكم،‏ الاماكن المثيرة التي زرتموها،‏ الاصدقاء الذين انتقلوا بعيدا،‏ الجدود والانسباء الآخرون،‏ خطوات طفلكم الاولى —‏ كل هذه الذكريات يمكن أسرها في فيلم عند لمسة زر.‏ ولكن،‏ كم يكون مخيِّبا للآمال عندما تظهر صوركم رديئة —‏ او لا تظهر على الاطلاق!‏ لا،‏ ربما لا تكون الكاميرا الجديدة هي الحل.‏ ان مفتاح النجاح هو اتقان المبادئ الرئيسية للتصوير الفوتوڠرافي.‏

كيف تعمل الكاميرا؟‏

بتعبير بسيط،‏ الكاميرا هي صندوق خفيف محكَم ذو «عين،‏» عدسة،‏ يدخل الضوء من خلالها ويتباَّر ليشكِّل صورة على الفيلم.‏ ويتألف سطح الفيلم من مواد كيميائية حسّاسة للضوء يجب ان تتلقى مقدارا كافيا من الضوء لتتعرَّض له على نحو ملائم.‏ بالكثير جدا من الضوء تبدو صوركم باهتة.‏ وبالقليل جدا منه تكون صوركم معتِمة جدا.‏

وعندما تلتقطون صورتكم ينفتح مِغلاق الكاميرا لجزء من الثانية،‏ سامحا بتشكُّل صورة في فيلمكم.‏ ولذلك فإن احدى طرائق ضبط تعريض الفيلم هي تنظيم فترة بقاء المِغلاق مفتوحا.‏ وفي ضوء النهار العادي يمكن التقاط الصورة العادية بسرعة مِغلاق تبلغ ١٢٥⁄‏١ من الثانية.‏ ولدى كاميرات كثيرة مجال لسرعات المِغلاق،‏ ولكن بشكل عام يجب ان تستعملوا سرعة مِغلاق قوية بقدر ما يسمح مستوى الضوء.‏ فكلما فُتح المِغلاق لوقت اطول صار مرجَّحا اكثر ان تكون الصورة ضبابية بواسطة حركة الكاميرا.‏ وفي الاوضاع الحرجة يمكن منع ذلك بتركيب الكاميرا على حامل ثلاثي واطلاق المِغلاق بواسطة كبل او موقِّت الكاميرا.‏

ثمة طريقة اخرى لضبط تعريض الفيلم هي تكييف حجم فتحة العدسة (‏تدعى ايضا f-stop أو مِيقَف f)‏.‏ ويمكن مقارنة ذلك بجعل عينكم تنفتح باتساع،‏ تكون نصف مغمضة،‏ او ضيقة.‏ فذلك يضبط مقدار الضوء الذي يدخل.‏ والكثير من العدسات هو ذو قرص مدرَّج له وضعيَّات مختلفة،‏ او اكثر من مِيقَف f واحد،‏ يمكنكم ان تختاروا منها.‏ وكلما كانت الفتحة اوسع،‏ دخل ضوء اكثر وكان تعريض الفيلم اكبر.‏ ولتشويش الامور على المبتدئ تكون ارقام مِيقَف f بعكس حجم الفتحة.‏ مثلا،‏ ان f-2.‎8 هي فتحة واسعة؛‏ و 32-f هي فتحة صغيرة.‏ والكثير من الكاميرات الآن يأتي مع مميزات مثل الضبط الاوتوماتيكي للتعريض ومقاييس مبيَّتة للضوء تخبركم بالضبط اين يلزم وضع التعديلات.‏ وفعلا،‏ في بعض الكاميرات الاوتوماتيكية كليا،‏ تُصنع لكم كل التعديلات.‏ حتى ان مثل هذه الكاميرات يمكن ان تبئِّر عنكم!‏

اي فيلم تختارون؟‏

كما هي الحال مع الكاميرات،‏ هنالك تنوُّع دائم التغير من الافلام المتوافرة.‏ ان الفيلم السلبي الملوَّن يُستعمَل لصنع طبعات ملوَّنة.‏ وهذه سهل تمريرها ورخيص نسبيا نَسخها او تكبيرها.‏ وثمة ميزة اخرى هي انه بسبب مداها الكبير،‏ او مجال التعريض،‏ فحتى السلبيَّة الضعيفة التعرض تنتج طبعة مقبولة.‏ والافلام العكسيَّة الملوَّنة تُستعمَل لانتاج شرائح مصوَّرة شفافة ملوَّنة،‏ او صور منزلقة.‏ ولكن لكي تتمتعوا بهذه عليكم ايضا ان تشتروا آلة عرض وشاشة.‏ والصور المنزلقة اقل رحمة وتتطلب دقة اكثر في التعريض.‏ ولكن يمكنكم حيازة طبعات جيدة منها.‏

تختلف الافلام من حيث سرعتها (‏حساسيتها للضوء)‏ وتصنَّف وفق ارقام ISO او ASA.‏a بعضها منخفض مثل 25 ISO والاخرى مرتفعة مثل 3200 ISO.‏ ان الفيلم الجيد للاغراض العامة هو ISO 100 Daylight،‏ لان هذا الفيلم المتوسط السرعة يعمل حسنا للّقطات العادية المأخوذة في ضوء النهار.‏ والفيلم 400 ISO الاسرع يعمل حسنا في اوضاع ضوء خفيف،‏ كما في المساء الباكر،‏ الايام الغائمة،‏ وداخل البيوت.‏ ولكن،‏ كقاعدة عامة،‏ كلما كان الفيلم ابطأ أنتج تفاصيل متميِّزة اكثر.‏ والفيلم السريع يميل الى اظهار حبيبات عند التكبير.‏

اذا كان لكاميرتكم منتقٍ لسرعة الفيلم يكون مهما جدا وضعه عند رقم ISO او ASA الصحيح.‏ والآن تأتي النقطة المهمة:‏

كيف تَصنع صورة فوتوڠرافية جيدة

يلتقط معظم المبتدئين لقطات فوتوڠرافية سريعة.‏ انهم يصوِّبون ويضغطون على الزر.‏ والمصوِّر الفوتوڠرافي المتمرِّس يأخذ القليل من الوقت والتبصُّر ويصنع الصورة.‏ انه يقوم بتكوينها.‏ فوضع موضوعكم او نقطة اهتمامكم بطريقة مناسبة يدعى التكوين.‏ لا،‏ ان تحديد المركز الوسط الهامد لموضوعكم لا يكون بالضرورة الطريقة الفضلى.‏ لاحظوا،‏ في المثال المقدَّم هنا (‏الصفحة ٢٦)‏،‏ كيف يمكن ان يصير الموضوع مثيرا للاهتمام اكثر بكثير عندما يُنقَل بعيدا قليلا عن الوسط —‏ لنقُلْ حوالي ثُلث المسافة من فوق او من جانب الصورة الفوتوڠرافية.‏ يدعى هذا تطبيق قاعدة الأثلاث.‏

من المهم ايضا عزل الموضوع عن المحيط.‏ فالمحيط الفوضوي،‏ او المفعم بالحركة،‏ يمكن ان يلهي انتباه المشاهد عن الموضوع.‏ فهل هنالك حائط فاتح اللون او محيط حيادي آخر يمكن استعماله في جعل الناس يتخذون اوضاعا معيَّنة عند التصوير؟‏ اذا كان متعذرا وجود محيط مثالي فكيِّفوا الفتحة وفق فتحة اوسع (‏رقم مِيقَف f أصغر)‏.‏ يبئِّر ذلك موضوعكم،‏ ولكنه يجعل المحيط ضبابيا.‏ —‏ انظروا المثال،‏ الصفحة ٢٤.‏

ولضمان تعريض جيد يمكنكم ايضا ان تلتقطوا صورتين اضافيتين بوضع سرعة المِغلاق او الفتحة في وضع اعلى وادنى.‏ ويعني ذلك انكم اذا كنتم تلتقطون صورتكم عند 8-f و ١٢٥⁄‏١ من الثانية،‏ يمكنكم ايضا ان تضغطوا على الزر عند f-5.‎6 و 11-f وبالسرعة نفسها.‏ بهذه الطريقة تسمحون بمدى في شروط الاضاءة.‏ ومن ناحية اخرى اذا كان العمق الاقصى للمجال مرغوبا فيه فعندئذ التقطوا صورتين اضافيتين بزيادة او تقليل سرعة المِغلاق (‏٦٠⁄‏١،‏ ١٢٥⁄‏١،‏ و ٢٥٠⁄‏١ من الثانية)‏ فيما تتركون مِيقَف f ثابتا.‏

والاضاءة مهمة ايضا.‏ واذا حدث ان وُجِد محيط ساطع او ضوء قوي خلف موضوعكم (‏ثلج،‏ بحر معرَّض للشمس،‏ او شاطئ)‏،‏ فقد يشوِّش ذلك كاميرتكم ويسبب تعريضا ناقصا.‏ والحل؟‏ اقتربوا من الموضوع وخذوا قراءة ضوئية دقيقة.‏ ثم ارجعوا الى الوراء الى موقعكم الاصلي والتقطوا صورتكم في الاوضاع التي جرى اختيارها.‏ والمصوِّرون الفوتوڠرافيون ذوو الخبرة يستعملون في اكثر الاحيان مصباحا وامِضا الكترونيا electronic flash في ضوء النهار كإضاءة استكمالية تزيل الظلال التي يخلقها النور الخلفي الساطع او الظل المعتم.‏

ان الشمس العالية الساطعة المسلَّطة على الموضوع يمكن ان تنتج ظلالا شديدة تحت عيني الشخص،‏ انفه،‏ وذقنه.‏ واذا كان الامر كذلك،‏ فضعوا موضوعكم في الظل او استعملوا مصباحا وامِضا استكماليا.‏ ويمكنكم ايضا ان تجعلوا الشمس مباشرة خلف او الى جهة موضوعكم لانتاج تأثير الهالة فيما تسطع الشمس على شعر الشخص،‏ ما دامت الشمس لا تشع مباشرة عبر عدستكم.‏

وللمصباح الوامِض الالكتروني مواطِن ضعفه،‏ لان الكثير من الوحدات الوامِضة تكون فعَّالة لمجرد ٣٠ قدما (‏١٠ م)‏ تقريبا كحد اقصى.‏ ولذلك فان محاولة التقاط صورة بالمصباح الوامِض لخشبة المسرح (‏كما في محفل مسيحي)‏ او لأفق المدينة تستنفد بطاريتكم وحسب.‏ والومض المباشر يميل الى ايجاد ظلال او يبرِز عيوب الوجه.‏ والحل؟‏ حاولوا تغطية مصباحكم الوامِض (‏لا العدسة)‏ بقطعة قماش او منديل لحذف البقع المفرطة التعرض،‏ او اجعلوا الومض يرتد عن سقف ابيض.‏ ويتطلب ذلك ايضا تعويض التعريض.‏ ويمكنكم وضع موضوعكم ازاء محيط معتم اكثر لتقليل الظلال.‏

وتأثير العين الحمراء هو صفة غريبة اخرى للتصوير الفوتوڠرافي بمصباح وامِض،‏ وخصوصا بالكاميرات التي لها مصباح وامِض مبيَّت.‏ واذا كنتم لا تستطيعون فصل كاميرتكم عن وحدة المصباح الوامِض التي لكم (‏كما بتركيب كتف)‏،‏ فعندئذ اجعلوا الموضوع ينظر اولا الى نور ساطع لكي لا تتوسع العينان عندما تلتقطون الصورة.‏ او اجعلوا الموضوع يتجنب النظر مباشرة الى العدسة.‏

صور للوجه معبِّرة

ان صورة الوجه الجيدة تقوم بأكثر من انتاج ملامح وجه الشخص.‏ فيمكنها ان تمنح بصيرة في شخصية الفرد وصفاته.‏ ولانتاج مثل هذه الصور الحسنة يجب ان تتقنوا اساليب التصوير الفوتوڠرافي.‏ وبهذه الطريقة يمكنكم ان تركزوا على موضوعكم،‏ لا على معداتكم.‏

اولا اجعلوا موضوعكم يستريح.‏ استعملوا عدسة التصوير البعيد بحيث تتمكنون من الحصول على لقطة قريبة دون ان تقرِّبوا تلك الكاميرا المرهِبة.‏ والموسيقى الملائمة تكون مريحة.‏ والتحدُّث هو ايضا طريقة اخرى لمساعدة موضوعكم على نسيان الكاميرا وتحقيق تعبير طبيعي.‏ استعملوا الاسئلة ليعبِّر بحرية ولتبعثوا فيه المشاعر التي تريدون ان تستأسروها.‏ اما تصوير الاولاد الفوتوڠرافي فاجعلوه لَعِبًا او اسردوا قصة.‏ دعوهم يكونون عفويين ومرحين.‏ والاشياء التي تُستعمَل لايجاد تأثير واقعي يمكن ايضا ان تساعد موضوعكم ليستريح.‏ لذلك فليأخذ الموسيقي وضعا مع آلته او العامل وضعا مع معداته.‏

والصورة الفوتوڠرافية الجماعية لا تعني بالضرورة ترتيب الجميع في صف مرتب.‏ اعطوهم ما يوجِد تأثيرا واقعيا —‏ كرسيا او اثنين —‏ ورتبوهم حوله،‏ ربما مشكِّلين تكوينا مثلثا.‏ وليس ضروريا ان يبتسم الجميع امام الكاميرا.‏ والآن انظروا بانتباه الى المشهد قبل ان تضغطوا على الزر.‏ هل الثياب والشعر بترتيب جيد؟‏ هل توجد عناصر محيط ملهِية؟‏ هل زاوية الكاميرا تظهِر الاجمَل؟‏ (‏بإمكان الكاميرا الموضوعة ادنى قليلا من الوجه ان تقصِّر الانف الطويل او تقلل من التشديد على الخط المتراجع لمَنبِت الشعر على الجبهة.‏)‏ والآن هلموا التقطوا عددا من اللقطات،‏ وعندما يجري تظهيرها اختاروا الافضل.‏

بقليل من الجهد —‏ والممارسة —‏ يمكن ان تجلب لكم كاميرتكم الكثير من المتعة وتساعدكم على حفظ ذكريات عزيزة،‏ ذكريات أسرتموها باللمسة الرشيقة لزر كاميرتكم!‏

‏[الحاشية]‏

‏[الاطار في الصفحة ٢٦]‏

بعض الطرائق لتجنب صور مخيِّبة

١-‏ اقرأوا واتبعوا تعليمات الكاميرا بدقة.‏

٢-‏ تأكدوا ان وضع سرعة الفيلم صحيح.‏

٣-‏ تأكدوا ان اصابعكم او غطاء العدسة لا تغطي العدسة والمصباح الوامض.‏

٤-‏ كوِّنوا واقتطعوا من صورتكم بتغيير موقعكم او باستعمال عدسة زُوم.‏

٥-‏ امسكوا الكاميرا بثبات،‏ واضغطوا على زر الاطلاق.‏

‏[الصورتان في الصفحة ٢٤]‏

الفتحة الاوسع (‏مِيقَف f ادنى)‏ تعزل الزهرة عن محيطها؛‏ الفتحة الاصغر تُبقي الموضوع والمحيط متبئِّرَين

‏[الصورتان في الصفحة ٢٥]‏

المصباح الوامض الاستكمالي يعوِّض عن الظلال المعتمة في الصورة العليا

‏[الصورة في الصفحة ٢٦]‏

بتطبيق احدى الطرائق،‏ «قاعدة الأثلاث،‏» يجري ابقاء نقطة الاهتمام بعيدة عن وسط الصورة