الڠيتار —‏ ما يدخل هو ما يخرج

اندريه سِڠوڤيا،‏ كارلوس مونتويا،‏ وشِت أتكِنز اسماء معروفة لدى ملايين الناس حول العالم.‏ فما الشيء المشترك الذي يحظون به؟‏ لقد متّعوا الجماهير بالعزف على آلة هشة خشبية ذات اوتار —‏ الڠيتار.‏

يسمع صوت الڠيتار حول العالم،‏ يعزف عليه الهاوي والمحترف على السواء.‏ واحد المسؤولين عن احترامه المتزايد هو العازف على الڠيتار في الحفلات الموسيقية الاسپاني الراحل اندريه سِڠوڤيا،‏ الذي اخرج الڠيتار من الغموض وحوَّله الى آلة للحفلات الموسيقية الكلاسيكية.‏

لماذا الڠيتار شعبي جدا؟‏ ربما لان صوته،‏ سواء كان على الطراز الاندلسي flamenco،‏ الكلاسيكي،‏ او الحديث،‏ يثير حالات نفسية مختلفة.‏ والعامل الآخر ايضا هو ان حمله سهل جدا.‏

ايًّا كانت الاسباب لشعبيته،‏ فان الطريقة التي بها يُصنع لها اهمية كبيرة في الصوت.‏ والڠيتارات الفضلى يبتدعها عادة بمحبة وعناية عظيمتين شخص يدعى عموما صانع الآلات الوترية.‏ دعونا نزور مشغلا لصانع آلات وترية في تنيسي،‏ الولايات المتحدة الاميركية،‏ ونشاهد صنع ڠيتار.‏

حيث تدخل الجودة

اذ يجري الترحيب بنا في مشغله ينجذب انتباهنا الى الكمية الهائلة من الخشب.‏ ولكنّ ذلك ليس مجرد اي نوع من الخشب.‏ فكل قطعة اختيرت باعتناء وخُزِنت للڠيتارات المستقبَلية.‏ البيسية والعفصية للوجه؛‏ شجر الخشب الوردي،‏ الماهوڠوني،‏ والقيقب للظهر والجوانب؛‏ والماهوڠوني والشربين الاسپاني للعنق.‏ وبالنسبة الى الڠيتارات الاندلسية يُستعمل عادة السرو الاسپاني والجميز للظهر والجوانب.‏ واذ نلتقط قطعة نلاحظ ان لها تاريخا مسجَّلا عليها.‏ ويشرح صديقنا صانع الآلات الوترية:‏ «افضِّل ان لا استعمل اية خشبة الى ان تجف طبيعيا طوال نحو خمس سنوات.‏» لماذا الامر هكذا؟‏ «لان سنوات الخبرة برهنت ان العمر،‏ جودة الخشب،‏ ومهارة صانع الآلات الوترية تحدد الخصائص النهائية للڠيتار.‏»‏

ولنتطلع من فوق كتف صانع الآلات الوترية هذا فيما يركِّب ڠيتارا كلاسيكيا.‏ تُقسم الڠيتارات عموما الى فئتين:‏ الكلاسيكية،‏ او الاسپانية،‏ والفولاذية الوتر.‏ ما هي الفروق؟‏ يجيب:‏ «الفروق بين الاثنتين كثيرة،‏ لكنّ اختيار مادة الوتر هو اسهل طريقة لتمييز كل نوع.‏ وكما يدل اسمه،‏ فان الڠيتار الفولاذي الوتر له اوتار معدنية.‏ وهو مصنوع بحجوم واشكال كثيرة.‏ ومن ناحية اخرى،‏ في الڠيتار الكلاسيكي يُستعمل النيلون او امعاء الحيوان،‏ الخيوط المعوية،‏ لمواد الوتر في ثلاثة اوتار وحرير عليه معدن ملفوف في الثلاثة الاخرى.‏»‏

ويفضِّل صانع الآلات الوترية هذا ان يقوم كل زبون بزيارة مشغله بحيث يمكنه الاستماع اليه وهو يعزف.‏ وبهذه الطريقة يمكنه ان يصنع الڠيتار وفق شاريه.‏ كيف؟‏ يشرح الصانع:‏ «اراقب مقدار قوة ضربهم الاوتار،‏ نوع الصوت الذي ينتجونه.‏ اريد ايضا ان اعرف كيف سيستعملون الڠيتار.‏ عندئذ اتمكَّن من تكييف طريقة الصنع قليلا لتلائمهم شخصيا.‏ وهل يعزفون بنعومة؟‏ عندئذ اصنع اجزاء معيَّنة من الڠيتار ارَقّ او اصغر بحيث تُنتج الصوت بسهولة اكثر.‏ وهل هم عدائيون؟‏ عندئذ يجب ان يُصنع الڠيتار اثقل قليلا.‏»‏

الصُّنع —‏ خطوة خطوة

وجه الهيكل،‏ او الصدر الرنان:‏ يبدأ الصنع الفعلي بانتقاء قِطع الخشب التي ستُستعمل.‏ يلتقطها صانع الآلات الوترية هذا باعتناء من كومة خشب البيسية وبين الحين والآخر يجعل قطعة بالقرب من اذنه ويدق عليها باصبعه.‏ انه يصغي من اجل اشياء كثيرة؛‏ هل الصوت واضح،‏ عال،‏ موسيقي،‏ وذو اجل طويل،‏ ام انها تتجاوب بصوت هدَّة ضعيفة؟‏ ان كل وجوه وظهور الهياكل تقريبا مصنوعة من قطعتي خشب متطابقتين.‏ وهما تُنشَران من لوح واحد ثم تُفتحان ككتاب.‏ وبهذه الطريقة يبدو النصفان متشابهين وتكون لهما الامكانية الموسيقية عينها.‏ —‏ انظروا الصورة ادناه.‏

الشمسية:‏ يُرَقَّق الوجه الى حوالي ٨⁄‏١ الانش (‏٣ ملم)‏،‏ وتوضع باعتناء مقوِّية فتحة الصوت الجميلة،‏ او الشمسية،‏ في تقوير مقطوع من اجلها.‏ والشمسية مصنوعة من قطع خشبية عديدة ذات ألوان مختلفة وهي احد المواضع حيث يمكن لصانع الآلات الوترية ان يعبِّر عن مقدرته الفنية.‏ وكثيرا ما يتطلب الامر يوم عمل كاملا لصنع شمسية وتركيبها.‏ وعندما يجف غراء الشمسية كليا يُرقَّق الوجه اكثر،‏ عادة الى حوالي ١٠⁄‏١ الانش (‏٥‏,٢ ملم)‏.‏ ويُقطع الوجه الآن وفق كِفاف الڠيتار،‏ ويجري إلصاق كل الدعائم المقوِّية بقفا الوجه.‏ وهذه الدعائم مهمة لانتاج الصوت وللقوة البدنية للڠيتار.‏ ومعظم صانعي الآلات الوترية يوافقون على ان الوجه يُنتِج معظم الصوت وانه الجزء الاهم للڠيتار.‏

والخشب الوردي من البرازيل هو عادة النخبة بالنسبة الى صانع الآلات الوترية للظهر والجوانب بسبب انماط تجزّعه الجميلة،‏ تنوُّع الالوان،‏ والخصائص المنتجة للصوت.‏

الاستعمال الدقيق للخشب

جوانب الهيكل:‏ بعدئذ يرقِّق صانع الآلات الوترية جوانب الڠيتار المصنوعة من الخشب الوردي الى حوالي ٣٢⁄‏٣ من الانش (‏٤‏,٢ ملم)‏.‏ والآن تأتي خطوة من اصعب الخطوات،‏ حني الجوانب وفق شكل الڠيتار.‏ والجوانب المصنوعة من الخشب الوردي تغمس عادة في الماء لمدة ٢٤ ساعة،‏ ثم تُحنى لتتخذ الشكل بضغطها على انبوب حار.‏ والماء الذي في الخشب يتحوَّل الى بخار،‏ مما يليِّن الخشب،‏ سامحا بتحويلها بنعومة الى الشكل المرغوب.‏ «نعم،‏» يقول صانع الآلات الوترية هذا،‏ «كسرت القليل فيما كنت اتعلّم.‏» وصانع الآلات الوترية الذي يصنع مجرد آلات ڠيتار قليلة يفضِّل ان يحني الجوانب بهذه الطريقة لان ذلك يسمح له بتعديل مُنحنى الجوانب قليلا في كل ڠيتار،‏ ونادرا ما يكون الاثنين من ڠيتاراته الشكل عينه تماما.‏

العنق:‏ الآن يأتي الصنع غير المتقَن لشكل العنق.‏ والخشب المستعمل في اكثر الاحيان هو الماهوڠوني والشربين الاسپاني.‏ يجري اختيار هذا الخشب بسبب قوته،‏ متانته،‏ ووزنه الخفيف نسبيا.‏ وبما ان هذا الڠيتار هو كلاسيكي فسيتبع مدرسة الصنع الاسپانية،‏ مما يعني ان الجوانب ستُغرَّى في شقوق محفورة في العنق،‏ فلا يكون ممكنا نزع العنق،‏ كما هي الحال مع الڠيتارات الاخرى.‏ وسيحصل على شكله النهائي بعدما يُغرَّى الڠيتار كليا معا.‏

والآن يُلصق الوجه بالجوانب بالغراء،‏ ولكن بما ان الجوانب رقيقة جدا فان شقَّة من الخشب تدعى البطانة تُحنى وفق الشكل وتُلصَق بالجوانب بالغراء.‏ واحيانا يجري اختيار الصفصاف لان وزنه خفيف ولانه ينحني بسهولة عندما يُغمس في الماء.‏

الظهر:‏ ثم يبدأ صانع الآلات الوترية هذا بالعمل في الظهر المصنوع من الخشب الوردي البرازيلي.‏ ومعظم صانعي الآلات الوترية يفضِّلون استعمال ظهر يطابق عن كثب لون الجوانب وتجزّعها.‏ اصغوا عن قُرب فيما يرقِّق الصانع الظهرَ قليلا،‏ يمسكه بيديه ويفحص قساوته بحنيِه،‏ يدقّ عليه ويصغي الى رنَّته،‏ ثم يرقِّق اكثر بعد.‏ وعندما يصير الخشب رقيقا كفاية،‏ تصوِّت الرنَّة وكأن صفيحة معدنية قد ضُرِبت.‏ وبعدئذ تُلصَق عليه الدعائم الثلاث المتقاطعة بالغراء.‏ وهذه تكون مصنوعة عادة من البيسية او الماهوڠوني،‏ اللذين يجري اختيارهما بسبب قوتهما،‏ وزنهما الخفيف،‏ ومتانتهما ازاء تغيّرات الرطوبة.‏ وقوتهما حيوية لان الظهر رقيق جدا.‏ ومن اجل الخطوة التالية يُغرَّى الظهر تماما كما غُرِّيَ الوجه.‏

والآن بدأ يبدو كڠيتار.‏ الوجه والظهر كانا قد تُركا اكبر بقليل من الحجم اللازم،‏ لذلك يجري الآن تقصيرهما الى الشكل النهائي.‏ ولوقاية اطراف الڠيتار تُغرَّى شقق دقيقة من الخشب حول اطراف الوجه والظهر.‏ وعادة يجري اختيار الخشب الوردي بسبب جماله وقوته.‏

حيث تبدأ الموسيقى

مَجَسّ الاصابع والفَرَس:‏ يبقى مَجَسّ الاصابع المصنوع من الابنوس والفَرَس المصنوع من الخشب الوردي لكي يُلصَقا بالغراء.‏ يرقَّق مَجَسّ الاصابع الى ٤⁄‏١ الانش (‏٦ ملم)‏ ويُنشر وفق كِفافه النهائي.‏ وبعدئذ تُدخَل القِدد المعدنية في شقوق محفورة في مَجَسّ الاصابع عند مسافات ذات ابعاد دقيقة.‏ وتُحدَّد المسافات بواسطة معادلة رياضية،‏ وموضعها الدقيق حاسم.‏ فاذا أُسيءَ تحديد موضعها تسمع الاذن الخطأ فورا ويكون الڠيتار غير مقبول.‏ ويُلصَق مَجَسّ الاصابع بالغراء بالعنق غير المتقَن الشكل،‏ ويبدأ عمل القطعة الحيوية الاخيرة،‏ الفَرَس.‏

الفَرَس قطعة صغيرة من الخشب الوردي،‏ ملصَقة بالغراء بالصدر الرنان،‏ تُربَط بها الاوتار.‏ وموضعه مهم بقدر اهمية ابعاد القِدد ويُحدَّد بواسطة المعادلة الرياضية عينها.‏ لا،‏ ليس على صانع الآلات الوترية هذا ان يحسب ذلك لكل ڠيتار.‏ فهو يصنع كل ڠيتار بالحجم عينه ويستعمل الابعاد عينها لكل واحد.‏ والطريقة التي بها يُغرَّى الفَرَس حيوية.‏ وقد عانى بعض العازفين على الڠيتار الاختبار المربك لارتخاء الفَرَس!‏ ولا عجب عندما تذكرون انه يمكن ان تكون لاوتار الڠيتار المشدودة قوة تفوق المئة پاوند (‏٤٥ كلغ)‏،‏ تُضاف إليها القوة التي ينتجها اهتزاز الاوتار.‏

نهاية ناعمة

ولكننا نسبق انفسنا قليلا.‏ أتذكرون ذلك العنق غير المتقَن الشكل؟‏ حسنا،‏ يلزم نحته وفق شكله النهائي.‏ يشرح صانع الآلات الوترية هذا:‏ «احب ان يكون مالك الڠيتار الجديد حاضرا في هذه المرحلة لكي يتمكن من الموافقة على شكل العنق؛‏ لان العازف الجيد على الڠيتار يمكنه ان يشعر بفرق ٣٢⁄‏١ من الانش (‏١ ملم)‏ في الثخانة!‏»‏

يكاد يصير ڠيتارنا كاملا الآن.‏ ولم يبق سوى التنظيف النهائي،‏ التنعيم،‏ والانهاء بورق زجاج.‏ وما ان يشعر صانع الآلات الوترية هذا بالاكتفاء بنعومة وشكل صنيعته حتى يضع مادة الانهاء لوقاية الڠيتار.‏

تتفاوت آراء صانعي الآلات الوترية بشأن مادة الانهاء الفُضلى للڠيتار.‏ ولكنّ معظم صانعي الآلات الوترية العصريين يستعملون طلاء اللَّك lacquer السريع الجفاف الذي يُرشّ عليه.‏ وعندما يُستعمل طلاء اللَّك يمكن ان توضع مادة الانهاء للڠيتار ويمكن ان يُعزف على الآلة في غضون اسبوعين.‏ واية تقنيات انهاء تنتِج افضل ڠيتار مصوِّت؟‏ يجيب صديقنا:‏ «هنالك وجهات نظر مختلفة،‏ ولكنّ الكثير من الڠيتارات القديمة العظيمة من اسپانيا أُنهيت بمادة تلميع فرنسية.‏ ولكن غالبا ما يتطلب هذا الانهاء طليها ثانية في غضون خمس سنوات.‏»‏

الموسيقى اخيرا!‏

تزداد اثارتنا ببلوغ لحظة الحقيقة!‏ تُربَط الاوتار بالفَرَس من احد الاطراف وبأدوات الدَّوْزَنة،‏ او المفاتيح،‏ في رأس الڠيتار.‏ واخيرا يأتي فحص الصوت.‏ تتوقف الاوتار عن التمدد وتبقى مُدَوْزَنة،‏ محافظة على النغمات الصحيحة.‏ واخيرا،‏ بعد عملية طويلة تتصف بالصبر،‏ لدينا ڠيتار!‏

ولكنه ليس جاهزا بعد للاستعمال الاحترافي.‏ يشرح صانع الآلات الوترية:‏ «عادة لا يصل الڠيتار الجديد الى حالته الفضلى الا بعد ان يُعزَف عليه لنحو ستة اشهر.‏ واجمالا،‏ يمكنكم ان تقولوا الكثير عن امكانية الڠيتار بعد اكتماله بوقت قصير.‏ هل النغمات الخفيضة مدوِّية وهادرة؟‏ وهل النغمات الاعلى لها طنين كالاجراس البلورية الصغيرة؟‏ هل يستجيب الڠيتار بصوت متوازن بغض النظر عن مكان العزف على مَجَسّ الاوتار؟‏ ان نوعية الاصوات التي يُنتجها الموسيقي تعتمد الى درجة كبيرة على مهارة صانع الآلات الوترية في اختيار المواد الفضلى وجمعها معا في تصميم يعظِّم امكانيتها القصوى.‏»‏

لذلك في المرة التالية التي تصغون فيها مندهشين الى عازف لامع على الڠيتار.‏ اذكروا ان ما يدخل الى الڠيتار،‏ اختيار المواد ومهارة صانع الآلات الوترية،‏ يقرر الى حد كبير ما يخرج منه.‏ —‏ مقدَّمة للنشر.‏

‏[الصور في الصفحة ١٥]‏

الى اليسار:‏ كتلة الخشب التي يُصنَع منها نصفا الصدر الرنان

الى اليمين:‏ تركيب الشمسية وتشكيل الجوانب

‏[الصورتان في الصفحة ١٦]‏

‏[الصورة في الصفحة ١٧]‏

تركيب القِدد في العنق